ГРАВЮРЫ

Классификацией южноафриканских гравюр путем сравни­тельного изучения как их самих, так и цвета патины занима­лись преимущественно Баркит и Гудвин:

1) Древние гравюры. Согласно Ван-Рйт-Лове, обычно· их относят к среднему каменному веку.

Для этих древних гравюр Баркит установил несколько* хронологических стадий:

Фиг. 132. Гравированная зебра (прочерченные линии), Бьесжесфонтейн,- Южная Африка (по Джонсону) (? ¹∕∙₁).

а) гравюры с тонким штриховым контуром и поверхно­стью, заштрихованной параллельными контуру линиями (фиг. 132);

б) гравюры, выполненные точками, без штрихового· контура; иногда с контуром, грубо высеченным точками;

в) гравюры, выполненные точками настолько мелкими,, что они имеют сходство с поверхностью наждачной бу­маги.

2) Гравюры современные, вырезанные металлическим ножом. На них изображены фигуры с металлическим ору­жием, а на последней стадии — даже европейцы.

Гудвин в этих гравюрах различил одиннадцать последо­вательных стилей; их хронологический порядок он устано·* вил путем сравнения патин и изучения последовательности нанесения одного изображения поверх другого. Основные

положения приводимой нами классификации принадлежат главным образом Баркиту.

Гравюры реалистического стиля встречаются и в Южной Родезии, но чрезвычайно редко (изображение жирафов и отпечатков ног человека и животных).

В Северной Родезии гравюры схематичны, в них много общего с гравюрами Катанги. На самых поздних из них, выполненных в точечной технике, изображены металлические топоры. Это, несомненно, произведения иммигрантов банту.

РОСПИСИ

Изображения на росписях выполнены самыми примитив­ными способами: отпечатки рук, предварительно опущенных в краску, либо последующая раскраска отпечатка руки

ф и г.

Плита, подаренная Музею человека Голуфом (1878). Нарисовано по фотографии, любезно представленной Отделом доистории в Музее человека.

(фиг. 135). Однако применялась и кисть, по-видимому из перьев. Краски были красные, более или менее темные и ко­ричневатые (добываемые из встречаемой в природе окиси

железа путем ее нагревания), черные (из окиси марганца или из угля), белые (из каолина или птичьего помета), нако­нец синие и зеленые (из сока растений с примесью каолина) (фото XXVIII). Краски неметаллического происхождения сильно пострадали от времени или же совсем исчезли, так что нередко встречаются изображения без­ликого человека (hookeg^,-heads). Брёй и Ван-Рит-Лове затратили много тру­да для определения последовательных стадий, отмечающих эволюцию на­скальной живописи в районах, осо­бенно богатых росписями.

А. Время до вторжения банту

Первая стадия — одноцветная живопись: изображение в виде от­дельно разбросанных силуэтов.

Вторая стадия — двухцветная живопись: изображение массовых сцен, соблюдается перспектива.

Третья стадия — многоцветная живопись:

а) период газели; в отдельных случаях прекрасная композиция, порою наблюдается начало моде­лирования (фото XXVIII, /);

б) период антилопы; преобла­дание крупных изображений; рас­

цвет композиции, перспективы и моделирования; сцены из мирной жизни (фиг. 138).

В. Завоевание банту

Завоеватели банту вооружены копьем и щитом, тогда как бушмены, кроме лука и стрел, ничем никогда не поль­зовались (фиг. 139). Изображения динамичны и полны тревоги. Но, согласно последним исследованиям (J. F. Scho­field), некоторые многоцветные росписи нельзя относить к периоду до нашествия банту.

Для искусства бушменов характерен исключительный динамизм изображений (фиг. 138), а также мифические сюжеты (фиг.

гравюр встречается редко. Однако эти черты нельзя считать обязательными: Ван-Рит-Лове отмечает, что по отдельным районам наблюдаются колебания.

Фиг. 135. Руки. Написаны краской (по Бакриту). Слева— „Пещера Руки", Капская провинция возле Риверсдаля; справа — убежище Уилтон.

Брей сделал более тщательный анализ эволюции искус-, ства тех же районов Южной Африки и установил десять фаз для наскальных изображений.

Фиг. 136. Одноцветный слон. Написан розоватой охрой. Бавианс-Кранц, Южная Африка (по Элен Тонг).

Есть росписи и в Южной Родезии, но здесь они встре­чаются значительно реже. Джонс не нашел там десяти фаз, установленных Брёйем. Исходя из стилей, этот автор разли­чил лишь три фазы.

Фиг. 137. Облава; Ами-Горэн, Брандберг, Южная Африка (по Обермай еру и Кюну) (приблизительно ? ¹∕β)∙

Ф и г. 138. Мирная картина. Бушменская роспись (по Фробениусу).

Первая фаза (схематическое искусство) характеризуется последовательными стадиями изображения желтого, а затем красного цветов; человеческие фигуры нитевидны и, несмотря на их схематизм, весьма динамичны.

Вторая фаза (импрессионистическое искусство) характе­ризуется фигурами преимущественно шоколадного цвета, не­больших размеров; они часто незаконченны; контур полон цветных пятен.

Фиг. 139. Бой между большими воинами, вооруженными копьем и щитом (банту), и маленькими человечками, вооруженными луком (бушмены). Роспись в пещере Баруа, Легала-ля-Бароа, Южная Африка (клише Музея человека).

Третья фаза (натуралистическое искусство) характери­зуется белыми и разноцветными изображениями; человеческие фигуры одеты в короткие юбки и украшены ожерельями, по­ясами и пр.

В Южной Родезии мы особо выделяем группу изображе­ний в пещерах Матапо-Хилл (пещеры Бамбата, Неватуги, Гулабахве) и в пещере Бамбузи, недалеко от водопада Вик­тория.

Наиболее древние росписи Северной Родезии относятся к искусству натуралистическому и полунатуралистическому,

очень близкому искусству Южной Родезии (стадии желтого и красного цветов). Затем следует довольно однородный ком­плекс, значительно полнее представленный в западных районах страны. Как и в центральной Катанге, изображения здесь схематичны. Росписи и наиболее древние схематичные гра­вюры принадлежат примерно одному и тому же возрасту и, несомненно, одним и тем же художникам. Наконец, выделены весьма недавние, почти современные росписи. В восточной

Фиг. 140. Мифическая роспись с изображением смерти. Тенсаб- Горж. Брандберг, Южная Африка (по Обермайеру и Кюну) (при­близительно ? ¹∕₈).

части Северной Родезии (где уилтон выражен в фации наши- куфу) эти росписи стилизованы: изображения лестниц, U-образных и Ι-образных знаков, полумесяцев, древовидных знаков, Фочек, окружностей. Ван-Рит-Лове и Кларк полагают, что мотивы эти могли быть заимствованы из арабских пись­мен. Более широкое обобщение позволяет говорить, что рас­пространение всех финальных стадий родезийских росписей (с геометрической схематизацией) совпадает с распростране­нием неолита в Северной Родезии; в Катанге следов неоли­тической культуры нет. Таким образом, объясняются как

Ф и г. 141. Переряженные люди (колдуны?). Наскальная живо­пись в Эдванс-Поустя (Южная Африка) (по Элен Тонг).

Левая фигура — красно-каштанового цвета; фигуры справа —цвета желтой охры.

сходство, так и расхождение, существующее между искус­ством Катанги и Северной Родезии, которая образует переход от Экваториальной Африки (схематическое искусство) к Юж­ной Африке (натуралистическое искусство).

Недавно были открыты росписи в Мозамбике (Р. da Саг- valha, 1952), в Сиерра-Вумбе, на горе Вумба. Изображения реалистические или несколько схематизированные: антилопы, че­ловеческие фигуры, одетые в длинные туники (древняя группа цвета желтой охры), обнаженные фигуры красно-кровавого цвета (вторая группа), воины без голо­вы, темно-красного цвета (третья, наиболее поздняя, группа).