КАТАНГА, АНГОЛА (фото XXIII и фиг. 129)

Тщательный анализ Брёйя и Мортельманса и обобщение материала, осуществленное последним, дают нам очень важ­ные сведения об искусстве в Катанге. Оно очень схематично, его легко отделить как от сахарской группы, с одной стороны, так и от групп Восточной и Южной Африки — с другой.

Изображения находятся в гротах или на скалах. Наиболее известна пещера Кьянтапо, расположенная на северных скло­нах Плато-Биано в Катанге. Сначала его исследованием зани­мался Кабю (F. Cabu, 1937), затем Брёй (Н. В геи И, 1952). Они упоминают также пещеру Киамаконд, которая находится несколько севернее предыдущей, и несколько других пещер.

Помимо этого, Мортельманс открыл наскальные изобра­жения в окрестностях Луэны.

Художественные изображения в Катанге можно разде­лить на две группы:

1) Древняя группа, патина которой сходна с патиной самой ■скалы (пещера Кьянтапо), видимо, хронологически соответ­ствует какой-то части позднего каменного века Катанги. Определение ее возраста дело нелегкое; оно базируется на •изучении патины и применения сверла с лобзиком для про­сверливания отверстий (мезолит в Европе, неолит в Сахаре, поздний каменный век в Южной Африке). Кроме того, в районе развития гравюр отсутствует неолитическая инду­стрия, но обнаружены хорошо сохранившиеся стоянки позд­него каменного века с кве, а поздний каменный век, воз­можно, современен неолиту более северных районов.

Темы изображений изменяются от стоянки к стоянке: хи­жины, человеческие фигуры, часто объединенные в семейные группы, набедренные повязки (aprons), животные (хищные, жвачные, птицы, змеи, рыбы) — все это выполнено чрезвы­чайно схематично, штриховой линией, либо точечной техни­кой, порой встречается техника шамплеве или барельефа, иногда написано красками.

2) Группа позднего времени — гравировка металлическим •орудием. К этой группе относятся в основном изображения «отпечатков рук и ног (фото XXIII).

Фиг.

1 — изображение дерева (?); 2 — плетень (?); 3 — вращающаяся многоэтажная фигура; ■/ — жи­вотное из семейства кошек; 5 —спираль; б — прыгающее животное (обезьяна); 7 —набедрен­ная повязка (апрон); 8— птица (дрофа или страус); 9—щит или западня; 10 — одна из наи­менее схематичных человеческих фигур; 11 — схематическая человеческая фигура; 12— слож­ное изображение человека; 13— антилопа в западне; // — орнамент, фигура глубоко грави­рованная, подобная современным и древним орнаментам банту (по БрСйю — стилизованный человек); 15 — фигура, написанная краской (белой).

Древние изображения на скалах, по-видимому, служили для религиозных церемоний: культов охоты (зарисовки животных) или ритуальных обрядов посвящения юной четы (изображения четы, набедренных повязок), что в этом рай­оне встречается и в наши дни.

В Анголе Жанмар обнаружил сланцевую плитку с изобра­жениями того же стиля, что и наскальные рисунки культур­ных слоев смитфилда в Катанге. Эта находка доказывает, что схематические изображения Катанги были распространены и в Анголе; кроме того, она служит подтверждением правиль­ности отнесения древней группы изображений к позднему каменному веку этого района.

Итак, схематическое искусство распространяется на тер­ритории, пересекающей черный континент с запада на восток, через северную Анголу и Катангу, до Мозамбика. Это искус­ство проникло в Северную Родезию, где смешалось с реали­стическим южноафриканским искусством, и, вероятно, оно проникло даже в Ньясаленд. Возможно, что росписи этого комплекса, также схематичные, относятся к более позднему времени, чем гравюры, однако кроме самых поздних гравюр и росписей, принадлежащих, по-видимому, арабским завоева­телям, вслед за которыми пришли завоеватели банту. Столь резкое различие в характере искусства обеих зон объясняется отчасти тем, что обширные леса являлись серьезным препят­ствием для общения. Однако в Судане эти схематические изображения можно встретить одновременно с реалистиче­скими (район Бамако). Они, видимо, очень типичны для эква­ториальной зоны.